Fue un pintor barroco español, educado en el entorno de Francisco Pacheco. Nació probablemente en Sevilla a principios del siglo XVII o finales del XVI. Se sabe que fue clérigo de órdenes menores y que, muy probablemente, recibió su formación pictórica de Francisco Pacheco, o bien de alguno de sus mejores alumnos. El grueso de su obra se halla en Perú, donde se trasladó en 1619, a Trujillo y Cajamarca primero, para pasar a Lima definitivamente en 1635. Es aquí donde realiza su obra más conocida: La imposición de la casulla a san Ildefonso para el Convento de los Descalzos de Lima, así como el mural del claustro. También realizó un Cristo flagelado Catedral en Trujillo, La Porciúncula para la Iglesia de San Francisco, Trujillo y Nuestra Señora de la Piedad con donantes en la Iglesia Belén, Cajamarca.

Imposición de la Casulla a san Ildefonso - Leonardo Jaramillo

Las escuelas pictóricas virreinales, Luis Eduardo Wuffarden. Sociedad estatal para la Acción Cultural en el Exterior. Gobierno de España.

Retrato de Francisco Eduardo TresguerrasNace en la ciudad de Celaya, Guanajuato, el 13 de octubre de 1759  con el nombre de Francisco Joseph Eduardo Maximiliano Fernández Martínez de Ibarra, hijo legítimo del señor Francisco Joseph Eduardo Fernández Tresguerras de la provincia de Santillana del Mar y de María Guadalupe Martínez de Ibarra. Creyendo poseer una vocación religiosa, entró en un monasterio en la Ciudad de México, pero pronto cambió de opinión. Regresó a Celaya y se casó con María Josefa Ramírez, con quien procreó seis hijos. Comenzó trabajando como artista en labores de pintura, escultura y grabado. Pronto en 1794 pidió licencia para actuar como arquitecto. Su primera obra fue la Fuente de Neptuno (1797) y un arco conmemorando la proclamación de Carlos IV de España como rey. Ambos monumentos se encuentran en Querétaro. Fue un prominente arquitecto, pintor, escultor y grabador mexicano del período colonial y primeros años de la independencia. Falleció en la ciudad de Celaya, el 2 de agosto de 1833.

Obras

Arquitecto:

Celaya:

  • Obelisco y fuente conmemorativa del rey Carlos IV.
  • Torre de San Agustín.
  • Torre, cúpula  y altares de San Francisco.
  • Altares de la Tercera Orden.
  • Puente de cinco ojos sobre el Río Laja.
  • Capilla- tumba, en la hermosa Capilla  de los Dolores,  construida en el atrio del templo de San Francisco.
  • Reconstrucción de la Iglesia del Carmen, en estilo neoclásico (1802-1807).

Querétaro:

  • Fuente de  Neptuno (1797)

San Luis Potosí:

  • Teatro Alarcón.
  • Altar mayor del Templo del Carmen.
  • Obelisco conmemorativo de la Independencia en la plaza mayor.

Guanajuato:

  • Casa de Rul.

Michoacán:

  • Catedral de Zamora

Pintor:

  • Retrato de sus esposa (1787).
  • Autorretrato (1794).
  • Santa Ana, La Virgen Niña, dos frescos en la iglesia del Carmen y en San Luis  Potosí.
  • Juicio Final en la capilla de los Cofrades en la Iglesia del Carmen en Celaya.
  • La Dolorosa en la capilla de Los Dolores.

Escultor:

  • San Elías, estatua de la iglesia del Carmen de Celaya.
  • La Virgen del Carmen.
  • Santa Rosa de Viterbo.
  • Educación de la Virgen.

Escritor:

  • Obras devocionales, ejemplo de ello la novena a la dolorosa que aun se reza en la ciudad de Celaya.
  • Sátiras poéticas.
  • Se publicó un cuaderno de notas de carácter crítico en 1962, con el título de Ocios literarios, que se conserva en la biblioteca de la Academia de San Carlos.

Monumento a Francisco Eduardo Tresguerras

Monumento a Francisco Eduardo Tresguerras, Celaya

Arte Colonial en México, Manuel Toussaint, UNAM, 1962, p. 181, 182,183,218,222,226,227,228,229,230,231,251,259.

Francisco Eduardo Tresguerras

San Juan de la Cruz - Francisco Eduado Tresguerras

El 27 de septiembre de 1603 encontramos una escritura de servicio con María Angelina, india de 7 años de edad, que entra al servicio de Martín de Zumaya, vecino de México, por tiempo de 8 años. El 31 de enero de 1604 hayamos otra escritura de servicio, esta vez con Antoña María, mestiza de 14 años, que entra al servicio de Zumaya, por un año y medio. El 28 de junio de 1604 toma como aprendiz a Juan de Morales, español de 12 años de edad. Hizo una colateral para la iglesia de Jocotitlán, lo encontramos reclamando su pago al cura del pueblo entre los años 1613 y 1626. Manuel Toussaint supone por las fechas que podría ser hijo de Francisco de Zumaya o el padre de Micaela de Zumaya, quién se casa con Juan de Arrúe en 1632.

Arte Colonial en México, Manuel Toussaint, UNAM, 1962, p. 72.
CATÁLOGOS DE DOCUMENTOS DE ARTE 29, Archivo General de Notarías de la ciudad de México, PROTOCOLOS III

Nace en Rouen, Francia, en 1657. Jesuita, que reside diez años en China, donde adopta el nombre de Kia-Wei-Lou. En Brasil, trabaja en el siglo XVIII en Cachoeira, Bahía. Algunos autores le atribuyen el techo de la sacristía del antiguo Seminario de Nuestra Señora de Belén. Muere en Salvador, Bahía, en 1730.

Charles Belleville

Nació en Santafé de Bogotá hijo de Juan Fernández de Posadas. Fue bisnieto del presidente don Antonio González. Residió por algún tiempo en la Villa de Leyva. En 1671 dio clases de dibujo a don Alonso Rodríguez. El 24 de junio de 1674 contrajo matrimonio con doña Juana Martínez de los Ríos. Debió morir en Santafé de Bogotá.

Bernabé de Posadas dejó numerosas obras. En el Desierto de la Candelaria: varios cuadros con pasajes de la vida de San Nicolás Tolentino. En la Iglesia de la Tercera: un cuadro de los 12 Apóstoles.

Guillermo Hernández de Alba: “Teatro del Arte Colonial”. Litografía Colombia. Bogotá, 1938.
Gabriel Giraldo Jaramillo: “La pintura en Colombia”. Fondo de Cultura Económica. México, 1948.

Don Bartolomé de Figueroa, no es de la familia de los célebres pintores santafereños de este apellido, fundadores de la Escuela Colonial de Pintura, en Santafé de Bogotá. No se conoce ninguna obra de este artista.

Nació en el Perú en el seno de una tribu indígena. Salió de su patria y recorrió varias ciudades de América. En 1617 trabajó en Pamplona, Norte de Santander, como profesor de una escuela de pintura para indios. Hacia 1623 llegó a Santafé de Bogotá. El 20 de noviembre de 1623 compró en esta ciudad medio solar en la vecindad de la iglesia mayor, y colindando con la propiedad dé Alonso Guayaquil, indio quiteño. Murió probablemente en Santafé de Bogotá.

Guillermo Hernández de Alba: “El Alférez Gaspar de Figueroa”. Boletín de Historia y Antigüedades, Vol. XXV, Nº 285-286. pp. 512. Bogotá, 1938.
Guillermo Hernández de Alba: “Teatro del Arte Colonial”. Litografía Colombiana, Bogotá, 1938.

No se conoce el lugar y fecha de su nacimiento. Hacia 1657 fue otro de los discípulos del taller de Gaspar de Figueroa.  En 1659 ejecutó su única obra firmada e identificada que se titula “El Cristo atado a la Columna“, el cual se conserva en la iglesia de Santa Inés. Se hizo sacerdote y fue cura en varios pueblos indígenas. En 1665 recibió al discípulo Esteban Tavera, a quien luego dejó en herencia los utensilios de su taller. El 10 de octubre de 1667 murió en Santafé y fue enterrado en la capilla de los cofrades de San Pedro de la Catedral de Bogotá.

Se sabe que ejecutó las siguientes: Tres cuadros para Mo. Ginés Sánchez. Un cuadro y una imagen para el Barbero Martín. Un frontal pintado en lienzo para el Bller. Bernardino de Rojas. Estas obras no han podido ser identificadas pues parece que el artista no acostumbraba a firmar sus pinturas.

Guillermo Hernández de Alba: “Teatro del Arte Colonial”. Litografía Colombiana. Bogotá, 1938.
Guillermo Hernández de Alba: “El Alferez Gaspar de Figueroa y sus discípulos”. “Hojas de Cultura Popular Colombiana”, Nº 51, Bogotá, marzo 1955.