V


Para 1661 platero de plata, establecido en Quito.

ARTE COLONIAL QUITEÑO, RENOVADO ENFOQUE Y NUEVOS ACTORES, Carmen Fernández, et al. QUITO, 2007, p. 274.

Se lo menciona en 1820 como pintor y dorador, vecino de Quito. Pintó las puertas del Altar Mayor del Sagrario.

ARTE COLONIAL QUITEÑO, RENOVADO ENFOQUE Y NUEVOS ACTORES, Carmen Fernández, et al. QUITO, 2007, p. 247

Platero, hijo de Miguel Valverde y María Suárez. Fue Síndico de la Cofradía del Santísimo Sacramento de la iglesia de San Blas, a la que donó un cáliz que le hacía falta para el culto. Se casó con María Rosa Bilbao y tuvo por hijos a José y Antonio. Dio prueba de su arte al fabricar para el Maestre de Campo don Gregorio Mateu, una joya de pecho con cuatrocientos sesenta y siete diamantes, cuatro sortijas con treinta y seis diamantes. Sus discípulos más distinguidos fueron Juan Valencia y Matías Tipán, indígena, quien, además, era herrero. Hizo su testamento el  18 de mayo de 1726.

ARTE COLONIAL QUITEÑO, RENOVADO ENFOQUE Y NUEVOS ACTORES, Carmen Fernández, et al. QUITO, 2007, p. 281

Platero criollo radicado en Quito en 1707.

ARTE COLONIAL QUITEÑO, RENOVADO ENFOQUE Y NUEVOS ACTORES, Carmen Fernández, et al. QUITO, 2007, p. 281

Nació en Levanto, Chachapoyas, Perú, el 3 de febrero de 1545. Hermano del teólogo Jerónimo Valera. Hijo del capitán español Luis Valera y de doña Francisca Pérez, realizó sus primeros estudios en Trujillo y los prosiguió en Lima. Ingresó como novicio en la Compañía de Jesús en 1568 y fue posteriormente ordenado en el Cusco en 1574. Dados sus conocimientos de quechua, participó en las misiones que los jesuitas habían establecido en Huarochirí, importante centro prehispánico de culto que a principios del siglo XVII fue escenario de la más intensa campaña de extirpación de idolatrías, llevada a cabo por Francisco de Ávila.

Tomó parte activa en el III Concilio Limense de 1583, y se ocupó de la traducción, del castellano al quechua, de catecismos, confesionarios y otros textos para los evangelizadores de indios. Por otra parte, existen evidencias de que Valera fue acusado de herejía al incluir ciertos comentarios favorables al incanato y que, consecuentemente, fue encerrado por los mismos jesuitas por un período breve.

Hacia 1590, viajó a Europa para preparar la impresión de sus obras. Estuvo en Cádiz cuando esta ciudad fue saqueada por los ingleses en 1596, hecho relacionado con la pérdida de muchos de sus escritos, entre los que se encontraba una “Historia de los Incas”, titulada Historia Occidentalis, de cinco tomos, de la cual sólo se conservaron unos fragmentos.  Muere en Cádiz, España, en 1597.

Se casó en Puebla en 1687 y murió en dicha ciudad el 4 de julio de 1724. Fue un pintor reconocido en la región de Puebla-Tlaxcala, dejando un total de 38 cuadros firmados. Sin embargo, su mayor mérito fue el conjunto de lienzos que enmarcan el camarín de Ocotlán de 1723, un año antes de morir, estos cuadros representan escenas de la Vida de la Virgen.

Arte Colonial en México, Manuel Toussaint, UNAM, 1962, p. 131, 133
http://www2.eluniversal.com.mx/pls/impreso/noticia.html?id_nota=4436&tabla=cultura

Juan de Villalobos

Juan de Villalobos Juan de Villalobos

Natural de Pasto, Colombia, descendiente de uno de los primeros fundadores y pobladores de esa ciudad, radicado luego en Quito. Se sabe de su existencia por un concierto de marzo de 1600 que firma con Joan del Orrio y por el que se obliga a hacer varias obras de plata. Estas piezas las trabajó para Miguel de Ibarra, Presidente de la Real Audiencia, y debían pesar cada marco de plata media onza de liga de cobre y no más. Después hay otro dato que indica que Velásquez se obligó a trabajar en 1605 por cuatro años para Gabriel García Falcón, en el taller de Andrés Obregón.

ARTE COLONIAL QUITEÑO, RENOVADO ENFOQUE Y NUEVOS ACTORES, Carmen Fernández, et al. QUITO, 2007, p. 269, 270

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