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En 1606 sucedió en el cargo a Francisco de la Cruz Muyulema como músico del coro de la catedral de Quito. Practicaba con destreza el arpa, violín, flauta, clarín y trompeta. Por años fue profesor de música. Sus dos hijos eran arpistas.

ARTE COLONIAL QUITEÑO, RENOVADO ENFOQUE Y NUEVOS ACTORES, Carmen Fernández, et al. QUITO, 2007, p. 299

Nació probablemente en Santafé de Bogotá. En 1607 pintó varios libros corales para la Catedral de Bogotá. En 1614 ejerció la enseñanza de la caligrafía junto con la profesión de comerciante. En su tienda alternó el negocio de mercaderías con la escritura e iluminación de libros. Escribió seis libros para el convento de San Agustín de Cartagena y probablemente los Cantorales conservados en la Iglesia Bogotana de San Agustín. El 23 de mayo de 1615 viajó a Lima contratado por el Capítulo para trabajar los libros corales de la Catedral de Rimac. El 6 de diciembre de 1616 muere en Lima, Perú.

Gabriel Giraldo Jaramillo: “La Pintura en Colombia”. Fondo de Cultura Económica. México, 1948. Gabriel Giraldo Jaramillo: “La Miniatura en Colombia”. Prensas de la Universidad Nacional. Bogotá, 1946.
Iván Flórez de Ocáriz: “Genealogías del Nuevo Reyno de Granada”. Tomo II, p. 20, Prensas de la Biblioteca Nacional, Bogotá, 1944.
José Ignacio Perdomo: “Historia de la Música en Colombia”. (Tercera edición). Editorial ABC. Biblioteca de Historia Nacional, Vol. CIII. Bogotá, 1963.

Ha pasado a la historia del arte con este apodo, pues se desconoce su verdadero nombre. Nació probablemente en Santafé de Bogotá. Trabajó en Santafé en donde dejó varias pinturas. Se sabe que hizo el altar del Santo Cristo Crucificado que se venera actualmente en la iglesia de Las Nieves en Bogotá. También introdujo el arte de fabricar flores de cera coloreada. El 11 de octubre de 1811 murió en Bogotá y fue sepultado al pie del Altar del Santo Cristo Crucificado de las Nieves.

Gabriel Giraldo Jaramillo: “La Pintura en Colombia”. Colección Tierra Firme, Fondo de Cultura Económica, México, 1948.

Se ignoran sus datos biográficos. Lo único que de él se sabe es que trabajó en Santafé de Bogotá hacia el año de 1670. Realizó la pintura del velo del Sagrario de la Iglesia de la Concepción, Bogotá. Y los Retratos de Inocencio XI y Pío V que se conservaban en el ya desaparecido templo de Santo Domingo en Bogotá.

Gabriel Giraldo Jaramillo: “La pintura en Colombia”. Colección Tierra Firme. Fondo de Cultura Económica. México, 1948.

Nace en 1730 en Vila Rica, Ouro Preto, Brasil. Muriendo en 1794 en el mismo pueblo. Se incorporó en 1752 a la Hermandad de San José dos Homens Pardos, donde se desempeñó como tenor para el final de su vida, y como regente desde 1792. Fue regente desde 1776 hasta 1782 en la iglesia de N. Sra. das Mercês de Baixo.

Obras

  • Salve Regina
  • Credo
  • Ofício para os Funerais do Rei D. Pedro III, 1786
  • Oratório ao Menino Deus Para a Noite de Natal, no vernáculo

Nació en Cochabamba, Bolivia, en 1660. Entre sus principales obras destacan: El Juicio Final (1706), Triunfo de la Iglesia (1708, parroquia de San Lorenzo, en Potosí), Entrada del Virrey Arzobispo Morcillo en Potosí (1718) San Mateo (1724), perteneciente a la serie de los Evangelistas de la moneda, Virgen de la Merced, La peregrina, San Francisco de Asís (1693, Museo de la Moneda, Potosí) y San Pedro de Alcántara en éxtasis (1701, Museo Nacional de Arte). Falleció en Potosí, Virreinato del Perú, actual Bolivia, cerca de 1732.

Fue uno de los más importantes exponentes del arte barroco mestizo americano que se desarrolló entre los años 1700 y 1790 en la llamada Escuela de Potosí. Las características propias de esta escuela dan cuenta de un tratamiento tenebrista de los temas, reflejo de la influencia de la pintura española de Zurbarán.

Melchor Pérez de Holguín

Melchor Pérez de Holguín

Melchor Pérez de Holguín

Activo en el siglo XVIII, sus obras pueden encontrarse en el seminario jesuita de Tepotzotlán. Podemos observar su obra en la realización de una serie de San Estanislao de Kostka, Toussaint la califica de popular e ingenua.

Arte Colonial en México, Manuel Toussaint, UNAM, 1962, p. 172, 210

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